我们需要站在更高的高度来看待电视剧中两性角色的塑造，尤其是近来越来越盛的对于电视剧中男性负面形象的建构。
电视剧《都挺好》剧照
厌男症首先是源自对历史的误读。历史上的大坏蛋似乎都是男的，例如希特勒、本拉登等。但是，坏蛋的罪恶源自权力，而非性别。在个人的层面，女性和男性在一起的时候有过不愉快的经历，也会造成这种现象。这种将性别意识标签化。
以苏家两代四口为主要角色的家庭伦理剧《都挺好》，在最近热播的同时，女生得了厌男症的表现是什么，也引起了不小的话题和争议。剧中父亲窝囊自私，大儿子愚孝清高，二儿子暴力虚荣，小女儿泼辣倔强，与剧名“都挺好”形成反差，这些角色至少看起来“都不好”。
以苏家两代四口为主要角色的家庭伦理剧《都挺好》，在最近热播的同时，也引起了不小的话题和争议。剧中父亲窝囊自私，大儿子愚孝清高，二儿子暴力虚荣，小女儿泼辣倔强，与剧名“都挺好”形成反差，这些角色至少看起来“都不好”。
可能是曾经被男生伤害太深了吧，所以讨厌所有的男生，希望能及时转变过来，最好有朋友或者闺蜜开导她，不让，这个女生会活得很累，甚至不排除做出极端的事情来。
尤其“不好”的是剧中男性角色都集中了“渣”的特质，开启了国产家庭伦理剧中主要男性角色全为负面形象的先河。有人会认为这种形象的塑造显示了家庭伦理剧的批判性，更具现实性——对男性存在的问题通过电视剧进行呈现，可以在某种程度上打破或松动家庭伦理剧中一直存在的男性规则。但更多的人认为如此偏激或片面单一的形象设置极为不合理。实际上，各种论争的观点，都有其理由和意义。但作为一部热播并产生较大社会影响的电视剧，其角色如何塑造、人物如何表征，则值得探讨。
这些形象的建构几十年如一日不变，基本上内化成家庭伦理剧角色塑造和剧情设置的套路
对家庭的重视可以视为中国文化或隐或显最重要的特征之一。基于此，家庭伦理剧一直是中国电视剧创作的富矿区。中国电视剧中最经典的人物形象，几乎都是家庭伦理剧中被塑造的，并且几乎都集中在女性角色中。比如《渴望》中的刘慧芳，《趟过男人河的女人》中的山杏，《金婚》中的文丽，《媳妇的美好时代》中的毛豆豆以及《欢乐颂》中的樊胜美等。这些经典角色，在剧中都是以家庭关系被定义的，她们是母亲、是妻子，是女儿，但唯独不是她们自己。
女性形象在家庭伦理剧中基本有两种叙述的方式，一种狠心恶毒，比如毒丈母娘和恶婆婆这种典型，一种是含辛茹苦的母亲，忍辱负重的妻子，以及善良体贴的女儿这种代表了传统女子美德的形象。与这些形象相对，剧中的男性则相对模糊但也划一，从身份上划分，他们要么是父亲、丈夫或者儿子，但一定是家里的主心骨或者顶梁柱；从形象上区别，则基本上只能萃取为成功宽容男与失败猥琐男两种。
这二种对于媒介中性别身份建构的方式，我们都称其为刻板形象。相对女性角色的刻板印象很容易被发现不同，电视剧对于男性刻板印象的塑造因为旧有话语的沿袭，很难被发觉，甚至很容易被当成是理所当然。
塑造新女性形象的探索值得称赞，但将所有男性角色全部负面化处理，是走向了另一个极端
后天的因素可能是因为心理问题，有可能是因为她的前男友伤害了他，无法从这段痛苦的记忆中解脱出来，或者说对她前男友十分痛恨，然后一改对男人的看法，从而得上了“厌男症”。其实厌男症是从近几年才发明的词汇，现在我们。
具体说来，就是姚晨所扮演的妹妹的角色，完美地迎合了观众对于新女性的心理期待和投射，不但受到了观众的同情和理解，更加得到了人们的支持和鼓励。这种打破女性刻板形象建构艺术创作手法，塑造正面而具有抗争精神的女性形象，自然值得称赞。但将男性形象全部负面化处理，似乎又让电视剧的生产走向了另外一个极端。
现在女性越来越多的厌男恐男的社会现象，第一个就是因为现在的女性独立性特别强，不像过去那样男耕女织的社会，女人在家里劳作，男人在外面赚钱，而现在女人也可以在外面挣钱来养活自己，并且过得也非常好。所以他们对男人的。
显而易见的是，家庭伦理剧对于男女两性刻板化的表征，对于男女两性气质的塑造，都是不公的；而顾此失彼或只褒贬一方的创作方式，则会加剧这种不公。电视剧作为大众文化的重要表现形式之一，需要的是反映，并引导社会，让正确并先进的价值观和世界观能够深入人心。这是电视剧这种最为大众所接受的媒介形式之一所应承担的责任。因此，对于两性形象的媒介塑造，需要顺应社会发展，并引导社会发展。我们提倡也鼓励电视剧中出现更多新的符合社会发展和民众期待的女性形象，然而正如对于女性的刻板化的媒介表征一直以来对女性的生存和发展带来极大的困扰和不公一样，对于男性的负面与刻板化塑造，同样会产生问题。文艺作品的创作，至少在两性形象的塑造和表征上，需要用更先进的理念来武装和指导。电视剧的生产创作者需要有这种意识，电视剧的观众也需要增加这样的媒介素养。（来源：文汇报；作者：吕鹏，上海社会科学院新闻研究所副研究员）
