宋代绘画是中国绘画史上最重要的一个阶段。中国绘画的形式和品类在宋代大都已确立下来。
由于上层贵族及社会对山水画的喜爱，北宋后期的山水画已有很多的风格和样式，技巧也有了很多的变化，他们追求绘画中优美的意境。一个新的变化正在酝酿中，到了南宋进入了一个新天地，李唐、刘松年、马远、夏圭就是其中卓越的代表，刘李马夏被称为“南宋四大家”，他们的作品继承了北宋的特点，又各有独特之处，将南宋绘画推至新的高度。
李唐的画刚劲犀利，北宋四大家和南宋四大家，趋向于气魄雄伟，刘松年的画受李唐的影响，画面倾向于工整；马远、夏圭师法李唐，笔法刚劲简括，水墨淋漓。构图常局部特写，有“马一角”、“夏半边”的称号。
李唐的画刚劲犀利，趋向于气魄雄伟，刘松年的画受李唐的影响，画面倾向于工整；马远、夏圭师法李唐，笔法刚劲简括，水墨淋漓。构图常局部特写，有“马一角”、“夏半边”的称号。
南宋四大家是指中国画史上的南宋画院画家李唐刘松年马远夏圭,亦称南宋四家,简称:李刘马夏四家中李唐略早,刘马夏继承发展李唐的画法,成为南宋画院的主流四家的风格特点是:李唐之画刚劲犀利,气魄雄伟;刘松年之画受李唐影响,而又工整方面更。
下面分别来了解：
刘松年
南宋四家指中国画史上的南宋院体山水画家李唐、刘松年、马远、夏圭的合称，亦称“南宋四大家”，亦有“李刘马夏”之称。1、李唐：李唐是南宋画家（约1083-1163），字晞古。河阳（今河南孟县）三城人。李唐在北宋徽宗时。
刘松年，钱塘（今浙江杭州）人，南宋孝宗淳熙年间为画院学生，光宗时期升为画院待诏，一直到宁宗时期仍在画院供职。刘松年工山水人物，山水的画法以李唐为师，但变雄健为典雅，画风严谨不苟，水墨青绿兼工，并善于界画，作品中山水和人物的占有同等的地位。他擅长画西湖的风景并喜欢描绘贵族庭院和文人雅士的生活。
李唐
李唐（1050—1130）字晞古，河阳三城人。徽宗朝时是宫廷画院的画家。靖康之变后他逃往江南，并在临安买画，后复召为画院待诏，受成忠郎，并赐金带。从此声誉日高。其画风对南宋画院影响颇大。李唐山水画题材广泛，南渡之前，画面表现雄伟深密的气象是中原的特色，老年到了杭州，领略了江南景色，因而晚年作品善于表现江浙一带的山水。他的山水画、意境格调极为壮美，大多山势雄伟，风格雄劲、尤善写汹涌的波涛。
指陆游、尤袤、杨万里、范成大四位诗人，又称南宋四大家。他们能摆脱江西诗派的牢笼，写出思想、艺术各有特色的作品，影响很大代表了宋代诗歌第二个最繁荣的时期。当时杨万里、陆游的声名尤著。尤袤流传下来的作品很少，杨万里。
中国山水史上有三幅名画：范宽的《溪山行旅图》是第一，郭熙的《早春图》是第二，第三个高头大卷就是李唐的《万壑松风图》，是李唐南渡不久画的，也秉承了中轴式的构图，高山大川，底下的松树亭亭玉立，听见了松涛在威风中作响，整个松荫遍布画面，周旋流荡，给人以极强的震撼和感动。尺幅也非常大，也是双拼大幅。
特别值得一提的是《采薇图》这幅作品，画的非常有力，很有整体感。绘画又要有整体感，又要保证细部描绘是非常难的。统一是难于变化的，细节一多，画就流于琐碎。形式美的构成很大程度在于它的整体感，整体感在于它的线条变化，在于他的笔力、韵律，每一个黑白关系，曲线直线的关系，静动关系，微妙直觉的把握。这幅画把人物画和山水画统一起来了，把两个人物的呼应生动描绘出来了，把背景作为他们一种义薄云天，在孤苦无助中高贵的气节描绘出来了。故事是描绘了伯夷和叔齐不吃周粟的故事。对于南宋来说，宋钦宗和宋徽宗还被虏获在北地，这样的气节是很有意义的。这幅画在蕴变化为统一以后，依然没有丧失任何力度，还有不枝不蔓的气势，伯夷、叔齐二人身穿白袍，有了现在舞台上聚光灯的效果。
杨万里（1127年10月29日－1206年6月15日），字廷秀，号诚斋，江右人，出生于吉州吉水（今江西省吉水县黄桥镇湴塘村），南宋著名诗人、大臣，与陆游、尤袤(mào)、范成大并称为“中兴四大诗人”。因宋光宗曾为其亲书“。
马远
马远把北宋全景式的构图，变成了边边角角，使人一眼能够了然于胸，没有太多的细节，充满了诗意、清空的禅宗式的顿悟，达到了一种山水境界，这是南宋对北宋的发展。
《十二水图》是马远用一种清空朦胧，线条加匀染的结合，描绘了秋水回渡，黄河逆流等12种水态创作出的一幅绝世精品，使人拍案叫绝。很多英国的海景画，给印象派以重大启示的画，还有日本当代艺术对于日本海周边的全景式的摄影画，从其丰富生动，用简洁的技法表达汪洋恣肆的水态，没有任何一套可以和马远的这套《十二水图》比肩。如果说范宽的《溪山行旅图》和郭熙《早春图》是雄伟之至，《十二水图》就是如歌的小品，一阴一阳，呈现了北宋和南宋两极化的美学追求。这些都是我们国家的文化传承中特有的美学元素。
《踏歌图》，画面也是山色空灵，云气逸韵，如雾如云在画面中流淌，同时是侧重于一个对角线式的构图，有虚有实，上面有一些题诗。
夏圭
夏圭，字禹玉，钱塘人。宁宗时为画院待诏，早年专画人物，后来以山水著名。夏圭的山水画，在风格和表现技法上，和马远相类似，同属于“水墨苍劲”一派。夏圭的山水，初师李唐，后来又吸取了范宽及米元晖之长，自成一格。喜用“拖泥带水皴”作山石，先用湿笔皴擦，然后落墨。因而水墨浑融。在观察方法和锻炼形象能力上，与马远基本相似。
《钱塘秋潮图》，有大画的气质，但是表达非常空灵。所谓的马夏，“马一角，夏半边”，讲究对角式的构图。我上面提到的作品，只有第一幅画《溪山行旅图》是没有争议的，其他的画都有争议。
结语：
李唐、刘松年、马远、夏圭是南宋山水画的代表性画家，李唐古朴苍劲，积墨深厚，为南宋画派中的开路者，刘松年画法细致，章法多变，为南宋的中坚，马远、夏圭善于大胆取材，高度提炼，并把富有情感的景物加以突出，使画面更赋予诗意。他们是南宋山水画的集大成者。
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