因为文德斯，我知道了彼得·汉德克。而在此之前，我并不认识他，连名字也不知道。
![[奥地利]彼得·汉德克《骂观众》作品简介与读书感悟](http://img.tianshugan.com/tsg/tp/48.jpg)
果然，在映后交流会中，文德斯多次提到汉德克的名字，那一刻我特别激动，觉得自己没白做功课，我觉得他们的友谊很深厚，彼此对对方而言都特别重要，一个是德国影坛最重要的导演之一，一个是在当代德语文坛有重要影响的作家，他们的很多思想是能产生共鸣的，一个是影像语言，一个是文字语言。所以我在看了文德斯几部电影之后，来读汉德克的书，觉得两个人的作品，彼得·汉德克以什么作品获奖，虽各自独立，但主题有接近的地方，也有对方的一丝丝痕迹在里面。
当昨天的诺贝尔文学奖公布后，看到汉德克的名字，我惊呼出声，真的开心，今年与他的交集好多，虽然他的作品，我没读过多少，但依旧很高兴。
彼得·汉德克：当时我还在奥地利学法学，当时我的第一个女朋友是一个演员，所以我出于自愿还是不自愿，常去剧场，看剧本。但我其实不太愿意进剧场。我更愿意做一个读者而不是观众。由于当时我常去剧场，所以就有一个想法。
《骂观众》是我读的他的第一部作品，貌似这本书在戏剧届知名度很高，汉德克24岁写的这本书，在德语文坛引起轰动，他也一举成名。这本剧本集里面包括三个剧本，其中之一是《骂观众》，另外两个是《自我控诉》和《卡斯帕》，《自我控诉》是一部短剧，准确的说是一部朗诵剧，两个自我控诉者，一男一女，或交替朗诵，或齐声朗诵，没有角色，没有情景，没有对话。读完这个短剧本，我觉得有点行为艺术，不否认汉德克的作品比较反传统，创作方式也区别于传统创作手法和角度，他的文字很好读，但是不太好理解，他不在意语言的规则，他的“说话剧”跟文德斯电影里的人物角色喃喃自语非常相似。
从他的创新精神入手奥地利剧作家彼得'汉德克拿了诺贝尔文学奖，他的《骂观众》被戏剧人视做经典。汉德克称他的《骂观众》为“说话剧”作品抛开传统戏剧里剧情、角色、布景、对白、高潮、结局等要素和舞台排演规则之间的逻辑关。
再说《骂观众》，依旧没有角色和情景，只有四个说话的人在舞台上骂观众，我在想，他为什么要骂观众？也太先锋太前进了。当我读完《骂观众》之后，能想象出，汉德克可能一边写一边在笑。确实是搞笑、反叛并且十分丰富，他否定传统戏剧的表演性和假定性，他否定应有的秩序和规则。在读剧本的过程中，我觉得太好玩了，很难想象如果去剧院看现场，中途会不会被骂走，毕竟人们都不喜欢挨骂，《骂观众》特别好看，真的特别好看，汉德克先
作者简介：◎彼得·汉德克（Peter Handke，1942— ）奥地利著名小说家、剧作家。当代德语文学最重要的作家之一，被称为“活着的经典”。1973年获毕希纳文学奖，2009年获卡夫卡文学奖。著有小说《守门员面对罚点球时的焦虑》《重。
再说第三个剧本《卡斯帕》，更行为艺术，颠覆三观，《卡斯帕》在戏剧史上的地位堪比《等待戈多》，他表现的是卡斯帕如何通过说话而学习说话，汉德克说卡斯帕应该像弗兰肯斯坦里面那个创造的怪物一样，而不是一个插科打诨的小丑。说实话，我读《卡斯帕》没太怎么理解，可能去剧场看的话，会感受强烈一些。单从剧本里，我有一个微弱的感受，就是语言对人的操纵和控制。我一直觉得人是控制一切的主体，但在《卡斯帕》中，剧中人物在跟语言相爱相杀，他的语言被教条化、秩序化，最终像一个程序写的机器人，这部戏剧想说的也许就是人类与语言的进化过程及相互影响吧。
瑞典斯德哥尔摩，当地时间2019年10月10日下午，因去年的性侵丑闻而空缺了一年的诺贝尔文学奖终于公布了两位作家的获奖信息，波兰作家奥尔加·托卡丘克和奥地利作家彼得·汉德克分别获得了2018年度和2019年度诺贝尔文学奖。奥尔加·。
总之，看汉德克的书，感觉很奇妙，与之前接触过的作品风格和思想反差比较大，他是一位思考者，也是一位批判者，他的风格使得大多数人对他的评价是一位狂野分子，但我却觉得他热爱生命和生活，他的文字偶尔会有抒情和细腻的地方。
读来令人如入刑室，如坐针毡，欲怒不生，欲走不能。《骂观众》是戏剧剧本，作者是2019年诺贝尔文学奖得主、奥地利作家彼得·汉德克在1966年发表、首演，是汉德克早年的代表作。
祝贺他获奖。
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