世上的作家可以分为两类：一类是写提纲的作家，一类是不写提纲的作家。
从我个人来说，更倾向于写提纲。因为小说创作是思想一次孤独的长途旅行，不写提纲的旅者，容易迷失方向。
小说的骨架免费阅读，正如美国畅销书作家凯蒂·维兰德在《小说的骨架：好提纲成就好故事》一书中所讲的那样：就小说创作过程而言，一份好提纲足以成就一个好故事。
![[美]凯蒂·维兰德《小说的骨架》作品简介与读书感悟](http://img.tianshugan.com/tsg/tp/51.jpg)
一份好的提纲真的有这么大的魔力吗？或许你读完此书，心里也就有了答案。
美国作家凯蒂·维兰德的《小说的骨架：好提纲成就好故事》，从大家对提纲的误解入手，逐点指出写提纲的好处及技巧，并依次讨论小说技巧的要素，同时设有作家访谈栏目，让我们对提纲、对小说，对作家有了更深层次的了解。
而他们问得最多的问题是：你是如何写提纲的？你为什么要写提纲？花这么多时间与精力写提纲，值得吗？
《小说的骨架》作者凯蒂·维兰德本身就是一名作家,在书中除了教会我们如何搭建提纲之外,还邀请了10位作家,来亲身讲述大纲对于小说的重要性。 《小说的骨架》从初期的灵感,到搭建提纲的方法以及思考问题的方式,再到最后你需要如何完善你的。
1：何谓好的提纲
一直以来，我们对提纲存有各种各样的误解，认为提纲有严格的格式要求，提纲束缚了我们的创造力，提纲夺取了探索的乐趣，写提纲占用了太多的时间……
有一句古话是“磨刀不误砍柴工”，不写提纲就匆忙动笔的作家，就如冒失的登山者，最后只会让自己陷入更大的麻烦。
所以，不如在写小说之前，先写提纲吧。
提纲有多种类型，我们可以借助思维导图，也可以借助图像，还可以借助地图、日历、便签纸、笔记本等。
但不管是哪一种，最重要的是找到适合自己的写作方法。衡量一个提纲方法是否正确，标准只有一个，那就是它能否为你提供最大的创作自由。
适合自己的才是最好的。
2：雕琢好小说的前提
所有的小说都源于一个前提：一次失恋，一场战争，一个意外。而多数前提又源于如果：
你会发现，当你不停地在问自己“如果”，如果这样了要怎么办，如果那样了要怎么办，你的思维会得到极大的延展，小说也会有无限可能。
“如果”问句对创作大有好处，不过要想最大限度地挖掘其潜力，我们就需要从中提炼出前提句。
![[美]凯蒂·维兰德《小说的骨架》作品简介与读书感悟](http://img.tianshugan.com/tsg/tp/47.jpg)
简言之，前提句相当于迷你版的提纲，它可以明确小说的人物、冲突与情节，提炼出作品的主题，引导你沿着正确的方向继续写作。
举个例子：如果失恋了我会怎么办？
这个想法虽然很普通，但我们也可以把它延展成一部精彩的小说。我们可以这样写出前提句“刚毕业的大学生小丽失恋了，她很伤心，想换一个城市换一种心情，于是选择了北漂。由于刚毕业没有积蓄，只能住在群租房，在这里经历了一段辛酸但又充满人情味的北漂生活。”
小说骨架，作者美凯蒂.维兰德写的主要，分享写作的方法。分有一下几点，第一点我们应该写提纲吗？第二写提纲之前。第三雕琢好的小说前提，第四小说示意图连点成画。第五小说示意图小说的核心元素，第六人物速写探索背后的故。
当然，不管是“如果”问句，还是提炼前提句，主要目的还是为了充分构思一本小说，从而创作出优秀的作品。
3：小说的核心元素
小说的核心元素包括动机、愿望、目标、冲突与主题，越早将这些核心要素融入作品中，创作就会越顺利。
我们都知道，没有冲突，就没有小说。还是拿我想写的北漂故事做例子，如果北漂生活一帆风顺，主人公没有吃过一点儿苦就升职加薪，实现了想要的一切，那就没有所谓的冲突，也就没有看点了。
所以，你的主人公必须拥有某种愿望，而且有实现愿望的具体目标，整本书里她都在为了实现这一愿望而努力。这一愿望可能来自于过往经历或某个激发事件，即所谓的动机。在成长过程中这一愿望越来越强烈，主人公对目标也会越来越执着。
而作家的任务就是在小说的每个转折点设置障碍，让主人公不断经历挫折。一次次让人物靠近目标，却又一次次将她推回原处。
比如，我的北漂主人公，想要在2年内升职加薪。是因为她从小穷怕了，或是上学期间家里出事变穷了，所以特别想迅速赚大钱。但她一次次经受挫折，裁员、家人生病，公司破产，她的愿望也只好不断推迟。
小说是一场文字之旅，旅途的终点是人物看似遥不可及的愿望。
《小说的骨架》是一部由[美] 畅销书作家凯蒂·维兰德所著书籍，邢玮翻译。全书用精简的语言，为我们剖解小说大纲由6大要素组成，每一个要素都有它要完成的使命。 每个使命下，分解为4至10个小要点，逐一层层递进，深入小。
不过，如果我们只是单纯地讲述故事，那就成为流水账，而无法成为一个立意深刻，引人思考的优秀小说。所以，在一开始我们就要想好作品的主题，并在人物故事的推进过程中，巧妙地凸显主题，在结尾升华主题。
这一章节干货满满，作者讲了许多小说创作的技巧，值得我们借鉴。例如：如何将人物变化刻画得立体鲜活，如何制造冲突，如何发现你的主题等。
读完这一章节，不妨做下笔记，然后按照笔记中所列的要点进行实践，相信你创作出来的小说一定不会太差。
4：探索幕后故事
海明威曾说过“冰山之所以高贵，是因为水面之上，只有它的八分之一。”水面上的冰山在阳光下显得格外耀眼，但水面下的八分之七才是其根基所在，这八分之七常常由幕后故事组成。
而《小说的骨架》的这本书,作家凯蒂·维兰德(K.M.Weiland)就是为即将要写一部小说的人生指明了方向。 一、选择回家的工具 在现在科技发达的社会,回家的工具实在是太多了,目之所及,皆是。 而写一部小说时,要走到这部小说的‘人。
幕后故事，指的就是小说背后的故事。它发生在小说之前，是人物一切抉择与动作的源头。
我们可以从人物的出生地、父母是谁，童年经历等来切入幕后故事，或者直接通过激发事件来切入幕后故事。
激发事件意味着人物将经历天翻地覆的变化。它可能是一次考试失利，是一场重大疾病，是一次无妄之灾。
总之，因为它的出现，一连串不可逆转的事件接连发生，最终将人物推向了高潮。
虽然出现在小说中的幕后故事只有一小部分，但丰富的背景信息可以为小说提供深厚的根基，而且这也为小说人物性格、行为的转变提供了合理的依据，使得情节设置显得更为合理。
要知道，好的幕后故事并不会拖小说的后腿，它只会推动小说的发展。
5：创作一部小说
在通过人物采访的形式加深对主人公的了解，并为小说选择一个合理的背景后，我们就可以试着创作一部小说了。
在动笔之前，不妨问问自己，你的读者是谁，你要在文字中呈现何种情感与语调，你想将小说写成快节奏还是慢节奏，你要用过去式还是现在时？你要采用何种视角？
视角是一个很重要的课题，也就是你的小说打算用第一人称还是第三人称，打算用一个视角还是多个视角。切记，不要频繁切换视角。
你看，一份好提纲真的可以成就一个好故事。
相信自己，你可以的。
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