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阿房宫赋多少字，最有名的四大赋

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晚唐杜牧所作《阿房宫赋》：六王毕,四海一；蜀山兀,阿房出。覆压三百余里,隔离天日。骊山北构而西折,直走咸阳。二川溶溶,流入宫墙。五步一楼,十步一阁；廊腰缦回,檐牙高啄；各抱地势,钩心斗角。盘盘焉,囷囷

晚唐杜牧所作《阿房宫赋》：

阿房宫赋多少字

六王毕，四海一；蜀山兀，阿房出。覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知乎几千万落！长桥卧波，未云何龙？複道行空，不霁何虹？高低冥迷，不知西东。歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。一日之内，一宫之间，而气候不齐。

妃嫔媵嫱，王子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦，朝歌夜弦，为秦宫人。明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也。一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉；有不得见者，三十六年。

燕、赵之收藏，韩、魏之经营，齐、楚之精英，几世几年，摽掠其人，倚叠如山。一旦不能有，输来其间。鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤，秦人视之，亦不甚惜。

标点符号和标题不算，光内容是

嗟乎！一人之心，千万人之心也。秦爱纷奢，人亦念其家；奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语。使天下之人，不敢言而敢怒；独夫之心，日益骄固。戍卒叫，函谷举；楚人一炬，可怜焦土。

呜呼！灭六国者，六国也，非秦也。族秦者，最有名的四大赋，秦也，非天下也。嗟乎！使六国各爱其人，则足以拒秦；使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也？秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。

七百零八个字的《阿房宫赋》，杜牧将数字入诗，有十处写“一”，这些“一”字各有不同的意味。

首先，“五步一楼，十步一阁”“一日之内，一宫之间，而气候不齐”“一肌一容，尽态极妍”，这里的六处“一”，其共同点是两两并列。这种并列连用带来了夸饰的效果，写尽了统治者的奢靡之态。

六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几。

“五步一楼，十步一阁”句，不仅仅是说五步十步之间就有一楼一阁，而是说到处都是楼、到处都有阁；“一日之内，一宫之间”句，不只是说一日与一宫，更是说阿房宫里时时、处处都是歌舞带来的热冷不一；“一肌一容”，则是说妃嫔们的肌肤、面容都娇媚极了。杜牧在描写楼阁、歌舞、娇容里都表达出自己强烈的感情态度，这就形成了夸饰，通过夸饰将统治者的奢靡之态揭露得淋漓尽致。

阿房宫赋多少字

杜牧作《阿房宫赋》的背景是，唐敬宗即位后就大造宫室，穷奢极欲，因不满敬宗的行为，于是写赋讽刺。这六处“一”，表面上写的是秦王朝，实质上是对唐王室的讽刺。

其二，“一旦不能有，输来其间”和“楚人一炬，可怜焦土”中的两处“一”都运用了对比。

“一炬”是“一把火”，而“一把火”就把“覆压三百余里”的阿房宫变成了一片焦土。这样，“一炬”就与“三百里”形成了对比。这是数量上的对比，数量上的反差，则突出了如此规模的阿房宫竟然这样容易毁掉。

阿房宫赋 不算标点，作者，题目 一共有

将这两处对比放在一起来看不难发现，六国和秦王朝的统治者的结局都一样可悲。这其实是作者的一种精心构思。作品显脉是秦王朝的奢靡走向败亡，隐脉是六国的奢靡也走向败亡；两条脉络相互交织，从而更突出奢靡的可悲结局。

其三，“六王毕，四海一”和“一人之心，千万人之心也”两句里的“一”，其字面意思与实际意思是完全不同的。

“一人之心，千万人之心也”也是这样的反讽。这里的“一人”是泛指身居高位的君王，此句是在说明君王之心与千万人之心的关系。君王应与民同乐同忧。实际上秦王之心不是千万人之心，而是“独夫之心”，他不顾及“人亦念其家”，反而“取之尽锱铢，用之如泥沙”。

阿房宫赋多少字

杜牧在《郡斋独酌》中说“平生五色线，愿补舜衣裳”，可见他是把辅佐君王成就尧舜事业作为己任的。杜牧诗存二百余首，大多反映社会面貌，诸如《泊秦淮》《早雁》等。可以说，杜牧的一生都在践行着儒家的仁爱思想。

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