文/ 管郁达（艺术批评家、时任《艺术方向》杂志执行副主编）
有预料到的是近半个世纪以来摄影技术的飞速发展。与人人都能使用的袖珍轻便的数码相机的时代相比，拍照时必须扛着一个笨重、昂贵的新鲜玩意儿的那个时代简直太遥远了。在当时照相机是聪明人、有钱人沉醉其中的贵重玩具。十九世纪三十年代末英国和法国制造的第一批相机，只能由发明者本人和摄影迷来操作。那时根本没有职业摄影者，因此也就无所谓业余摄影者。在这最初的十年中，摄影并没有明确的社会功用，它是一种没有报酬的艺术性活动，尽管当时摄影尚未成为一门艺术。但与本雅明的论断相反，老舍简介及作品简介，恰恰是摄影的“工业化”使它成为艺术。“工业化”使摄影者的活动产生了社会实效，反对这些实效的力量激发并增强了摄影者把摄影作为一门艺术而进行的个性化实验中的自觉意识和审美力。
有预料到的是近半个世纪以来摄影技术的飞速发展。与人人都能使用的袖珍轻便的数码相机的时代相比，拍照时必须扛着一个笨重、昂贵的新鲜玩意儿的那个时代简直太遥远了。在当时照相机是聪明人、有钱人沉醉其中的贵重玩具。十九世纪三十年代末英国和法国制造的第一批相机，只能由发明者本人和摄影迷来操作。那时根本没有职业摄影者，因此也就无所谓业余摄影者。在这最初的十年中，摄影并没有明确的社会功用，它是一种没有报酬的艺术性活动，尽管当时摄影尚未成为一门艺术。但与本雅明的论断相反，恰恰是摄影的“工业化”使它成为艺术。“工业化”使摄影者的活动产生了社会实效，反对这些实效的力量激发并增强了摄影者把摄影作为一门艺术而进行的个性化实验中的自觉意识和审美力。
1、美的力量绝不亚于思维的力量。一个再深刻的思维都可能变为常识，只有一个东西是永不衰老的，那就是美。2、秋天的白云，温柔如絮，悠悠远去，梧桐的枯叶，正在秋风里忽闪忽闪地飘落。3、这一幢幢房子，在乡野纯净的天。
《退场——大隐》 傅文俊
《退场——国计民生》 傅文俊
在寒假中,我读了《童年》这本书.《童年》是高尔基所著,它与《在人间》及《我的大学》被人们称为“自传体三步曲”.高尔基悲惨、令人怜悯的童年故事,让我心里久久不能平静.对于我来说童年会是我是我最宝贵的收藏,但高尔基写的《童。
《退场——脊梁》 傅文俊
《退场——力量》 傅文俊
其实这种叫做“工业景观”或“工业风景”的东西，早在一百多年前就出现在印象主义、未来主义、超现实主义和达达派艺术家们作品中了。在莫奈（Claude Monet）、毕沙罗（Camille Pissarro）、布勒东（André Breton）、波菊尼（Umberto Boccioni）、杜尚（Marcel Duchamp）等艺术家的笔下，工业及其城市文明的景观不但构成了他们一些重要作品的母题，而且也是其创作灵感的巨大源泉。有人曾说，毕卡索（Pablo Picasso）与布拉克（Georges Braque）创立立体主义的动机来自于对田园牧歌消逝后机器文明时代的恐惧和预感，那比他们更早一些的塞尚(Paul Cézanne)呢？他年复一年地躲在法国南方的普罗旺斯，用一种解析的、理性的、科学的方法画他家乡埃克斯的山坡。在西方现代主义的血统中，孕育出工业文明与城市文明的科学理性精神，一直都在发挥着推波助澜的作用。塞尚教导我们学会把自然看成立方体和圆柱形，这正是一种基于科学立场之上的观看方法：在眼见的自然和想到的自然之间，后者在新兴的城市文明所代表的世界观中已获得了支配性的地位。这也正是古典世界与现代文明之间的重要分野。
1、处在社交圈中是一种烦恼，而超脱出来简直是一场悲剧。2、厌倦，就是一个人吃完盘子里的食物后对盘子的感情。3、参加追悼会的程序常常是，先受一次深刻的人生教育，然后大家一起抽烟喝酒打牌。4、知识是一种使求知者。
《退场——遗留》 傅文俊
《退场——再次守望》 傅文俊
City’s Landscape and Elegy
By Guan Yuda (art critic，executive vice chief editor of Art Direction)
It has been predicted the fact that the photographic technology would have developped rapidly in the recent about fifty years. Comparing to the ages where everyone can use a small，pocket-sized digital camera，the ages where for taking a picture，you had to shoulder a heavy and expensive new object is just too far. At that time，the camera was a costly toy that could be afforded only by the smart and the rich people. At the end of the 1930s，Great Britain and France manufactured the first cameras，which could be used only by the inventor himself and by the fans of the camera. At that moment，didn’t exist professional photographers，consequently nor the amateurs. In the first ten years，photography didn’t have a clear social function，but just an unremunerated artistic activity，even though it hadn’t become an art at that time. However，contrarily to Walter Benjamin’s affirmation，it is the “industrialization” of photography that turned it into art. The “industrialization” gave the photographer an actual social effect，and the power to oppose this actual effect aroused and enhanced the photographer’s self-consciousness and the ability to appreciate the beauty of treating the photography as an art and doing personalized experiments.
书名：发达资本主义时代的抒情诗人 作者：(德) 本雅明 译者：张旭东 豆瓣评分：9.1 出版社：生活·读书·新知三联书店 出版年份：2014-8 页数：242 作者简介：瓦尔特·本雅明（Walter Benjamin, 1892-1940），德国人，文学和。
The idled and disused steam locomotives，in the steel plants the formidable and enormous workshops，blast furnaces and chimneys，the dragon-like long widely extended railways，the industrial relics and the old buildings leveled to the ground within the new city’s construction activity etc.，these not natural but man-made “industrial landscapes” or “industrial sceneries” are the repeated themes and subjects in Fu Wenjun’s works. In the images，the stories about the city being recounted are not a simply futurist optimistic longing，but oppositely，careful aging treatment，the choice of the ruined objects as well as the dull and constrained shade give his work a nagging，sentimental and nostalgic emotional appeal，like the city sunset and dusk.
瓦尔特·本雅明 ，英文名Walter Benjamin，出生于1892，卒于1940，德国人，思想家、哲学家和马克思主义文学批评家，出版有《发达资本主义时代的抒情诗人》和《单向街》等作品。有人称之为“欧洲最后一位文人”。本雅明的一生是。
![[德]阿·叔本华《作为意志和表象的世界》作品简介与读书感悟](http://img.tianshugan.com/tsg/files/202212/1604140595712909314.jpg)
